宗炳在论山水画功能时 首先谈的就是（）

中国山水画寄托了古人亲近自然 营造理想生存环境的意愿 “外师

中国山水画寄托了古人亲近自然、营造理想生存环境的意愿，“外师造化，中得心源”是画家创作原则的贴切概括。()

下面哪项是山水画“散点透视”的特点（)A.移步换景B.打破时空限

下面哪项是山水画“散点透视”的特点()A 移步换景B 打破时空限制C 设计观游路线D 步步移，面面观

北宋的山水画有两种形式 一种表现雄伟场面的（）式山水 另一种

北宋的山水画有两种形式，一种表现雄伟场面的（）式山水，另一种表现清丽诗意的（）式山水。

明万历年间 莫是龙 董其昌 陈继儒及沈灏提出山水画的南北宗论

明万历年间，莫是龙、董其昌、陈继儒及沈灏提出山水画的南北宗论，这是中国绘画史上第一次提出的关于（）A 文人画的理论B 表现手法的问题C 画家的风格说D

“（）”的山水画功能论是宗炳在多次游历名山大川后提出的。

“（）”的山水画功能论是宗炳在多次游历名山大川后提出的。

唐代画家在继承东晋以来的青绿山水画风格之外 又开创了水墨山水

唐代画家在继承东晋以来的青绿山水画风格之外，又开创了水墨山水画，代表人物是（）、（）。

宋代（）所撰写的理论著作《林泉高致》标志着中国山水画理论进入

宋代（）所撰写的理论著作《林泉高致》标志着中国山水画理论进入了成熟期。

明万历年间 莫是龙 （） 陈继儒及沈灏提出山水画的南北宗论

明万历年间，莫是龙、（）、陈继儒及沈灏提出山水画的南北宗论，这是中国绘画史上第一次提出的关于画派的理论。A 王安道B 董其昌C 徐渭D 文征明

宗炳在其绘画理论中提出（）的山水画功能论。

宗炳在其绘画理论中提出（）的山水画功能论。A 使民知神奸B 士气C 存形莫善于画D 畅神

宗炳在《画山水序》中 提出作山水画透视的规律是（）。

宗炳在《画山水序》中，提出作山水画透视的规律是（）。